«ПОЕЗОМАЛЯРСТВО» М. СЕМЕНКА : ФУТУРИСТИЧНИЙ ЕКСПЕРИМЕНТ У КОНТЕКСТІ ВИДОВОЇ СТРУКТУРИ МИСТЕЦТВА
Journal Title: Вісник Маріупольського державного університету. Серія: Філософія, культурологія, соціологія - Year 2017, Vol 7, Issue 14
Abstract
У статті показано, як ідеї «поезомалярства» яскраво вирізняють творчо- пошуковий характер естетико-художньої позиції Михайля Семенка, засновника українського футуризму. Наголошено, що на початку ХХ століття проблема синтезу мистецтв, до з‟ясування сутності якої долучилися О. Скрябін, В. Кандинський, М. Чюрльоніс, Л. Курбас, належала, з одного боку, до актуальних, а з іншого, до теоретико-практичних, оскільки перші її теоретичні обриси зробили саме митці. Наведено, що футуризм як мистецтво майбутнього, спонукав до серйозних експериментів у різних видах мистецтва, найбільш виразно продемонструвавши свої можливості в поезії та живописі. The article states that the turn of the 20th century in European history is regarded as the time of global shocks and radical social changes. It was a period of human‟s cardinal re- comprehension as for one‟s role and place in worldview. It encouraged creators to search for absolutely new artistic approaches to get out their ideas to humanity, which resulted in avant- garde art, which combined such art movements as futurism, abstractionism, expressionism, Dadaism, surrealism, etc. It was a period when creators initiated the interest to the problem of art synthesis and sensed its actual importance during the creative process. The author of this research shows that ideas of “poezomalyarstvo” („artistic poetry‟) vividly express creative and exploratory nature of M. Semenko‟s aesthetic and artistic position. M. Semenko was the founder of Ukrainian futurism. It is emphasized that at the beginning of the 20th century the problem of arts synthesis was of actual importance, on the one hand, and of theoretical and practical nature, on the other hand, as the first theoretical drafts were made by the creators themselves. The investigation into the core of arts synthesis problem was carried out by O. Skryabin, V. Kandinskiy, M. Chyurlyonis, and L. Kurbas. It is shown that futurism, as an art of future, induced to serious experiments in different kinds of art, but expressed its opportunities in poetry and art most meaningfully. O. Skryabin‟s arts synthesis concept was affected by his various philosophical ideas concerning world, art and artist‟s creative potential. O. Skryabin‟s subthesis should combine music and poetry as well as drama, dancing, art, architecture and other forgotten or unborn kinds of art. Having the so called „colour ear for music‟, O. Skryabin ventured aesthetic visualization of his colour and tone associations. Basing on innovative principle of „release‟ movement, colour and sound energy in art, V. Kandinskiy considered that synthesis of these grounds is the stairs to coming spiritual renewal of a human. He gave detailed consideration to the idea of high artistic decency of „contrapuntal synthesis‟, „arts polyphony‟, in other words, „hearing and visual polyphony‟. The famous Lithuanian creator M. Chyurlyonis was simultaneously an artist, a poet and a composer. He strived not only to embody concrete musical works in painting but also tried to impart them with musical nature and transform them into the so-called „visual music‟. Ukrainian futurists significantly intensified the theoretical value as for solving the problem of arts synthesis through developing the ideas of „poezomalyarstvo‟ („artistic poetry‟), „poezospiv‟ („singing poetry‟), „poezokolir‟ (colour poetry‟), onomatopoeia, symbolic image and word-formation. At the end of the study, the author concludes: the problem of art specific structure was one of M. Semenko‟s aesthetic platform grounds. So he thoroughly developed the idea of „poezomalyarstvo‟ („artistic poetry‟); its basis was formed by intersensual association with „word-colour‟. Firstly, this idea in its core is rather capacious; secondly, it opens new aesthetic and artistic vistas as for experiments with the so-called colour poetry. Active development of the „synaesthesia sensuality‟ phenomenon at the turn of the 21st century was a brilliant proof of M. Semenko‟s rightness.
Authors and Affiliations
Svitlana Kholodynskaya
Keywords
Related Articles
- EP ID EP434823
- DOI -
- Views 125
- Downloads 0
Етична культура
Розглядається етична культура індивіда та суспільства, їх взаємозв’язок, етичні цінності та ідеали. Етична культура суспільства визначається, з одного боку, етичною культурою індивідів, а з іншого, пануючи...
Роль Д. М. Овсянико-Куликовського у культурно-просвітницькому процесі в Україні на прикінці XIX – початку XX ст.
У статті проаналізовано публіцистичну діяльність Д.М. Овсянико-Куликовського, охарактеризовано просвітницьку роботу вченого та досліджено його роль у культурно-просвітницькому процесі в Україні на прикінці XIX - початку...
Релігійні засади суспільного буття німецьких колоністів Північного Приазов'я
У статті досліджуються релігійні засади суспільного буття німецького та менонітського населення Північного Приазов’я наприкінці ХVІІІ–І чверті ХХ ст. Приділяється увага характеристиці основним рисам духовного життя німец...
КЛІШЕ І ШТАМП У НОВИНАХ НА РАДІО (НА ПРИКЛАДІ ІНФОРМАЦІЙНИХ ПОВІДОМЛЕНЬ 1-ГО КАНАЛУ НАЦІОНАЛЬНОГО РАДІО)
У статті виявлено та проаналізовано природу надмірного вживання кліше і штампу у текстах новин 1-го каналу Національного радіо. При цьому використовувався метод вивчення та узагальнення досвіду роботи редакції новин 1-го...
Формування культури самоосвітньої діяльності студентів у процесі професійної підготовки
В роботі розглядаються різноманітні підходи до визначення поняття "культура", що пов'язується з діяльністю людини, а саме самоосвітньою діяльністю. Особлива увага приділяється пошуку напрямків формування культури самоосв...