Życie i twórczość Sergiusza Bortkiewicza (1877–1952), cz. 3. – Idiom tańca w twórczości Bortkiewicza

Apply

Życie i twórczość Sergiusza Bortkiewicza (1877–1952), cz. 3. – Idiom tańca w twórczości Bortkiewicza

Journal Title: Notes Muzyczny - Year 2017, Vol 1, Issue 7

Abstract

Przejawów inspiracji tańcem w twórczości Sergiusza Bortkiewicza można doszukać się w większości jego kompozycji. Wśród nich odnaleźć można zarówno wiele przykładów różnorodnych stylizacji, liczne nawiązania do formy suity, jak i utwory, w których zastosował elementy taneczne charakteryzujące się krótkotrwałym nawiązaniem do jakiegoś tańca. Aby przeanalizować, w jaki sposób „taniec” oddziałuje na twórczość tego kompozytora, podjęto badania mające na celu odszukanie i określenie idiomu tańca w twórczości Bortkiewicza. Jednym z analizowanych zagadnień niniejszej pracy jest sposób opracowania przez artystę różnorakich tańców ludowych i narodowych. W jego twórczości dostrzec można stylizacje tańców niemalże ze wszystkich krajów Europy. Ich analizy wykazały, że w swoich utworach Bortkiewicz nie korzysta jedynie z jednego, sprawdzonego sposobu ich opracowania. Procesy te wydają się niezwykle przemyślane, co niewątpliwie dowodzi wysokiego poziomu jego warsztatu kompozytorskiego. Mnogość i różnorodność tych nawiązań świadczy natomiast o głębokim jego zainteresowaniu tańcem, który stał się dla niego niemalże niewyczerpanym źródłem inspiracji. W dorobku Bortkiewicza dostrzec można również wiele cykli, zarówno o charakterze tanecznym, jak i nietanecznym. Jedne z nich wykazują dużą integrację poszczególnych części, inne zaś są mniej spójne, lecz posiadające taneczny charakter. Wśród nich występują zbiory, które mimo pozornie swobodniejszej formy, w rzeczywistości stanowią niezwykle zwartą i niekiedy wręcz nierozerwalną konstrukcję. Często kompozycje te noszą nadany przez kompozytora tytuł, rzadko wskazujący na tradycję taneczną. Niejednokrotnie cykle te posiadają również charakter programowy. Ze względu na tak dużą ich różnorodność w dorobku tego twórcy, w niniejszym artykule dokonano także charakterystyki formy suity w twórczości Bortkiewicza. Ich analizy wykazały, że Bortkiewicz tworzy suity z różną liczbą części, nie zawsze zachowując ich taneczny charakter. Mimo to taneczność dla całej konstrukcji cyklu niejednokrotnie odgrywa rolę dominującą i wpływa na specyfikę dzieła. Interesujący jest także sposób integracji cyklu. Każda z suit wykazuje bowiem cechy spójności, lecz mogą się one przejawiać w różnorodny sposób: poprzez zastosowanie klarownych zależności tonacyjnych poszczególnych części względem siebie, wykorzystanie wspólnego materiału tematycznego, jak i zbiory, które scala koncepcja pozamuzyczna.<br/><br/>

Authors and Affiliations

Agnieszka Kościelak-Nadolska

Keywords

Trois Pièces Césara Francka – studium poznawcze, cz. II

Źródłem, na którym bazuje dwuczęściowy artykuł zamieszczony w niniejszym czasopiśmie, jest praca magisterska autora o takim samym tytule, napisana pod kierunkiem prof. Piotra Grajtera w 2015 roku. Przedmiotem rozważań...

Historical Pleyel piano. A study of the item no. 32 490 of 1862 on the basis of Preludes op. 28 by Fryderyk Chopin, part 2

The second part of the cycle begins with an overview of the general issues in Fryderyk Chopin’s Preludes op. 28. The collection fascinates its researchers to this day and is a subject of numerous papers whose authors mak...

EP ID EP517909
DOI -
Views 48
Downloads 0